Au délà du montage, la rhétorique du cinéma
Author
Summary, in Swedish
Abstract in French
Au-delà du montage – la rhétorique du cinéma
Contrairement à d'autres types d'images plus statiques, le film, avec son fort "effet de réalité", semble résister à une explication inspirée d'un modèle rhétorique. Même du point de vue d'une rhétorique "écologique", telle que la nôtre, qui reconnaît une rupture de normes déjà dans les transformations homogènes, le film peut facilement donner l'impression d'être trop fermement enraciné dans le monde de la vie pour pouvoir fonctionner d'une manière rhétorique. Le montage classique, tel que l'on le trouve, notamment, chez Eisenstein et Pudovkin, constitue évidemment le contre-exemple le plus convaincant. Mais il faut aller au-delà du montage classique, vers les différentes régions de sens, ou les niveaux de fictions, pour trouver la vraie rhétorique du film.
Beyond the montage – the rhetoric of the cinema
Contrary to the static picture, the film, which conveys such a strong impression of reality, seems to resist any explanation which takes its point of departure in a rhetorical model. Even from the point of view of the “ecological” rhetoric defended by the present author, which recognises homogeneous transformations, alongside the heterogeneous ones, the film may easily give the impression of being too firmly rooted in the common sense Lifeworld for it to be interpreted rhetorically. No doubt it is easy to discover a rhetorical aspect in the classical theories of the montage formulated by Eisenstein and Pudovkin. But it will be necessary to go well beyond these classical conceptions to different levels of meaning and fiction in order to discover the real rhetoric of the cinema.
Au-delà du montage – la rhétorique du cinéma
Contrairement à d'autres types d'images plus statiques, le film, avec son fort "effet de réalité", semble résister à une explication inspirée d'un modèle rhétorique. Même du point de vue d'une rhétorique "écologique", telle que la nôtre, qui reconnaît une rupture de normes déjà dans les transformations homogènes, le film peut facilement donner l'impression d'être trop fermement enraciné dans le monde de la vie pour pouvoir fonctionner d'une manière rhétorique. Le montage classique, tel que l'on le trouve, notamment, chez Eisenstein et Pudovkin, constitue évidemment le contre-exemple le plus convaincant. Mais il faut aller au-delà du montage classique, vers les différentes régions de sens, ou les niveaux de fictions, pour trouver la vraie rhétorique du film.
Beyond the montage – the rhetoric of the cinema
Contrary to the static picture, the film, which conveys such a strong impression of reality, seems to resist any explanation which takes its point of departure in a rhetorical model. Even from the point of view of the “ecological” rhetoric defended by the present author, which recognises homogeneous transformations, alongside the heterogeneous ones, the film may easily give the impression of being too firmly rooted in the common sense Lifeworld for it to be interpreted rhetorically. No doubt it is easy to discover a rhetorical aspect in the classical theories of the montage formulated by Eisenstein and Pudovkin. But it will be necessary to go well beyond these classical conceptions to different levels of meaning and fiction in order to discover the real rhetoric of the cinema.
Department/s
Publishing year
2002
Language
French
Pages
155-170
Publication/Series
Visio
Volume
7
Issue
1-2
Full text
- Available as PDF - 192 kB
- Download statistics
Document type
Journal article
Publisher
Association internationale de sémiotique visuelle
Topic
- Languages and Literature
Keywords
- sémiotique du cinéma
- articulation
- Eco
- rhétorique
- Pasolini
- montage
Status
Published
ISBN/ISSN/Other
- ISSN: 1026-8340